怎樣的人生是不會有痛苦的呢？于是男人不再說話，江曉薇雙臂環(huán)繞著墓碑，在冰涼濕滑的石材上輕輕一吻，沙沙的小雨滴打在傘面上，滑落在泥土里，為這對離別的戀人作起最終的伴奏，。
又土又俗，又無聊。屬于那種毫無特質(zhì)也毫無追求的那類粗糙流水賬作品（從第一部的表現(xiàn)也足以預(yù)見創(chuàng)作者的敷衍本質(zhì)）。唯一能稱贊的只有第三幕的Boss戰(zhàn)，至少能看出真正講究的視聽水準(zhǔn)，除此之外再無更多收獲。破碎的視聽、寡淡的情節(jié)、無趣的寫作，還浪費(fèi)了ALS和DKB沖突戲這種可供豐富寫作的題材?；径ㄕ{(diào)本片水準(zhǔn)后又只得回歸對創(chuàng)作者/制作組的質(zhì)問，為什么非得顯擺自己的擺爛能力而非實(shí)誠的正常發(fā)揮？（當(dāng)然大概率是沒有規(guī)劃）"
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太史波鴻
成瀨的幾名角色在舊時(shí)代的藝伎身份指出了其邊緣地位，她們因?yàn)楦鳟惖脑虺聊缭谏畹奶摕o與痛苦中，進(jìn)而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，但想要在新時(shí)代存活，她們就必須在各方面有所妥協(xié)。片子其實(shí)缺少一個(gè)核心化的東西，只能通過幾人的共性與差異去展現(xiàn)時(shí)代下的舊女性之苦。同時(shí)，成瀨用關(guān)和田邊這個(gè)角色來譏諷曾經(jīng)風(fēng)光的日本在時(shí)下的孱弱，甚至可以上升到對這個(gè)國家雄性傳統(tǒng)的批判。