王弗苓徹底傻眼了,莫非他真有掐算的能耐?不過,她要找的那人身份特殊,還是不要告訴他的好,王弗苓否認(rèn):沒有的事,我生在京城養(yǎng)在韓家,哪里能認(rèn)得什么軍妓,人已經(jīng)被我找到,現(xiàn)在就在路上,你說你不認(rèn)得她,那我也沒有必要為了一個不相干的人大費(fèi)周章,王弗苓愣了,人在玄業(yè)手里,難怪沈世謙那里一點(diǎn)消息都沒有,頭頂上又傳來玄業(yè)的聲音:怎么?不想認(rèn)了?這臭男人,分明就已經(jīng)把她的底莫得清清楚楚的,還裝什么?認(rèn),我認(rèn)還不行么?王弗苓憋著氣。
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候白香
喜歡!較之郭帆先前對工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的提升再進(jìn)一步的同時,對多重文本呈現(xiàn)與表達(dá)的開掘以一種較為遲鈍卻賣力的態(tài)勢完成了一次可能的突破,這自然是在影片市場定位的基礎(chǔ)上能取得的最大公約數(shù),未曾讀過原作,或許亦并非路陽與寧浩的想象極限。ACG+特?cái)z梗的瘋狂宣告了華語流行電影步入了某個新層面,從高概念視聽到后現(xiàn)代敘事,更加“年輕”,更加“快餐”,以及可能存在的“春秋筆法”,亦比徐克的浪漫要實(shí)際甚至殘酷。在關(guān)鍵的場面調(diào)度與人物設(shè)計(jì)上自然仍存在較強(qiáng)的模仿痕跡,甚至相當(dāng)多的時刻是在滿足于被模仿對象的觀影效果而先于情節(jié)邏輯的,但似