佛爺是為了我，可是卻也把我耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，但即便是這樣，我心中對(duì)他和顧清風(fēng)也是生不死的恨意，看到這駭然的一幕，眾人全然疾動(dòng)，在這一瞬，沒(méi)有一人敢停在原地不動(dòng)者，他們不敢絲毫猶豫，他們更相信，若被這股波動(dòng)所波及，下場(chǎng)定然十分凄慘，原來(lái)只是所謂的面子與尊嚴(yán)，安洛初的眼神黯淡下去，不自覺(jué)地?fù)u頭，我，我沒(méi)有，我從來(lái)就沒(méi)有得到過(guò)她的心……低沉的說(shuō)著，溫其延的目光也瞬間黯淡了下來(lái)，這時(shí)明羽逸抬起了頭，只見他的眸子也變成了和那男人一樣的深紅色，這看起來(lái)十分的瘆人，絮兒墨兒便將棋盤碼放在軟榻的桌上，四爺又吩咐二人備上糕點(diǎn)果脯蜜餞子。
一部在并不成功的動(dòng)畫演出新技術(shù)實(shí)驗(yàn)和急于使用種種精神心理疾病的經(jīng)典案例符號(hào)進(jìn)行具象化詮釋扣題之間迷失了根基的遺憾之作，一切皆為服務(wù)于敘事，然而“講好一個(gè)故事”恰恰是本片最為缺失的致命一環(huán)。無(wú)論是A故事還是B故事，人物之間情感關(guān)系的起承轉(zhuǎn)合都是十分殘缺和莫名的，核心問(wèn)題在于謎底的揭開被放置于視覺(jué)高潮之后，因此真正的情感高潮也被滯后，于是本身就并不完備的角色以及隨之產(chǎn)生的唐突弧光所造就的奇觀就顯得非常扁平和乏味，然而當(dāng)情感高潮來(lái)臨卻又仍要堅(jiān)持繼續(xù)捆綁著先前情節(jié)上已然破碎和失真的人物羈絆而使得全片陷入了硬性煽情
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太叔英
這種違和感不是第一次了嗯