將來你離開了，別人記住的也只是被你借身的原主，沒人知道你這只小妖，沒有原主，你接觸不到歷練者，不管是這個世界，還是以后的世界，每一個歷練者喜歡的都是你的殼子，不是你那個連五官都沒有的肉身，誒……好好說話，你被動手啊你——阿婭拎起懶懶的一條后腿，直接將他拎起來，朝著遠(yuǎn)處胡亂一摔，變回蒲公英的阿婭鉆進(jìn)花盆里，須須擠進(jìn)香噴噴的土壤里，如水般透明的肉身懸浮在倪婭身體旁邊，透明的肉身只是隱約能看出來人的輪廓，十指未分開，連五官也沒有。
最起碼，節(jié)目真的聚焦于表演了。最大亮點(diǎn)是任素汐左小青那組，也最有典型性。劇本寫得好，兩對母女身份互換和重組，想法很出挑，在災(zāi)難里兩相成全。表演上，任素汐是主動型，反應(yīng)實(shí)在是迅速，設(shè)計(jì)各種小動作輔助塑造角色；左小青則是溫潤型，貴在情境融入度高，情緒一點(diǎn)一點(diǎn)滲透出來。加場時，左小青的反應(yīng)就慢了，村長給錢沒去接。短時間競技，任素汐是無敵型選手。但這類表演舞臺范兒還是重了些，應(yīng)該與左小青那種綜合一下。這也是這個節(jié)目該有的引導(dǎo)。最后，心疼陳凱歌，雖說點(diǎn)撥都是一針見血，但難說是不是遵循劇本。更悲傷的是，大導(dǎo)演（們）市
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東郭江浩
黃渤帶著單禹豪小朋友，以反諷現(xiàn)已內(nèi)卷到極致的教育亂象?！秾W(xué)爸》是帶著現(xiàn)實(shí)批判的半喜劇。