我?guī)е麄冋倚炷吝h(yuǎn)的麻煩，跟計劃中的一樣，刀子沒入了那個人身體里，鮮血落在了我的肌膚上，我強裝鎮(zhèn)定的威脅完徐牧遠(yuǎn)，迅速的逃跑了，還好，我想，還好是在晚上，他看不見我發(fā)抖的手，也看不見我瞳孔里里放大的恐懼，我變成了連自己都害怕的人，那個人的血仿佛還在灼燒著我的肌膚，怎么洗都洗不掉，徐牧遠(yuǎn)被當(dāng)成嫌疑人關(guān)進(jìn)了公安局，我知道，為了何念他也不會說出我的名字。
從劇情上看，把金炯旭在美國接受聽證（事在1977）、發(fā)表回憶錄（事在1979.4）到金載圭刺殺樸正熙壓縮到電影里的40天內(nèi)，使得故事更緊湊的同時，從樸龍閣（也就是金炯旭）視角切入金規(guī)泙（金載圭）的內(nèi)心，讓人在“民主斗士/弒君逆賊”的兩極分化評價之外看到了一個態(tài)度漸變、脫離臉譜化的"
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佘欣榮
東野圭吾同名小說改編，科技倫理、家庭倫理兩種命題的結(jié)合，還摻雜了對前沿科技的展望，探討的核心問題是關(guān)于死亡的界定以及死亡本身，在腦死亡的狀態(tài)下，被新技術(shù)所維系的生命狀態(tài)還能被視為“活著”嗎？腦死亡和心臟死亡，究竟哪一種才是真正意義上的死亡？拋出倫理問題和醫(yī)學(xué)界定問題后，影片最終又走向了日本同類題材所擅長的催淚領(lǐng)域，由母愛進(jìn)一步升華為對生命的和解，很多觀眾所不解的懸念或驚悚部分，個人認(rèn)為并沒有破壞整體基調(diào)和故事走向，反倒有助于呈現(xiàn)一個母親對生命的執(zhí)念和情感狀態(tài)，也是導(dǎo)演堤幸彥所擅長的部"