因而羅文雖然想要偷閑，但卻被動地忙碌起來，無論是漢森、高大，還是巴爾、王妃兒，以及其它的一些合作伙伴，都是紛紛找上門來與他進(jìn)行商議，當(dāng)然商議來商議去，最后也就是送不送蛋、送不送電視和雜志等的問題，那還有什么好說的？蛋可以送，但是魔導(dǎo)電視？送他張碟片意思意思就行啦，……【PS：不知道咋辦，干啥啥不好，書也寫不出來了。
【A】實在是妙不可言，這大概是科波拉電影中對于心理外化描寫最為精致的一次。在懸疑題材的架構(gòu)中，科波拉悄然引出兩個主要論題：即個體在信息危機(jī)的環(huán)境下所產(chǎn)生的異化，以及在視聽重建中所無可避免的主觀性。影片前三分之二都在加強(qiáng)描寫主角作為個體在群體內(nèi)的「孤獨」，以及在情感與工作上所表達(dá)出的猜忌與疏離，他渴求接觸，卻又徘徊于虛無?？撇ɡ又乇磉_(dá)出這種寄生于個體內(nèi)的矛盾性，同時又將這種矛盾合理化，以體現(xiàn)出外部環(huán)境的壓迫對個體的異化到了何種程度。最后二十分鐘是絕對的完美，與《兇線》不同的是，《對話》里的影像永遠(yuǎn)是滯后的
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張簡蕓倩·雍代晴
補(bǔ)標(biāo)。大過年的時候看的。想到了癌癥去世的姑媽，所以就有些地方能感同身受一點了。