可小狐貍趴在石塊上整整十年，主人還是沒(méi)有來(lái)找小狐貍，哦~，原來(lái)小狐貍還沒(méi)有通過(guò)主人的考驗(yàn)嗎？不過(guò)沒(méi)關(guān)系的，小狐貍會(huì)繼續(xù)變強(qiáng)的，一直等待到主人會(huì)再把小狐貍撿回家的時(shí)刻，我叫狐白，是世界上唯一的一只九尾狐，也是一只等待著主人把狐白帶回的小狐貍，主人，你在哪里？狐白想你了，
范霍文是一個(gè)反深度的導(dǎo)演，他的一切調(diào)度意圖都是那么“顯而易見(jiàn)”：香煙始終伴隨在性場(chǎng)景左右，重要的時(shí)刻從不吝惜推軌和特寫(xiě)（想想芬奇則是完全相反），人物或情節(jié)的對(duì)比呼應(yīng)也相當(dāng)直白（男女主各自的審訊戲，調(diào)度思路絲毫未變）；每個(gè)人物也都十分膚淺，毫無(wú)縱深，就跟Gus在電梯里被捅的時(shí)候那種夸張到讓人出戲的表情一樣，故事的魅力完全被范霍文收緊在自己的手里，在電影里只存放于文本（小說(shuō)）與現(xiàn)實(shí)（兇殺）的互動(dòng)中。人物完全被處理成了漂浮的能指，所以范霍文可以雜糅各類(lèi)黑色電影中各種蛇蝎女人和硬漢偵探的形象，完成一出只有感官層面
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德丁未
家長(zhǎng)里短，時(shí)光流逝。