卓揚(yáng)飛快解釋，現(xiàn)在路易斯已經(jīng)用‘命令替我們強(qiáng)行打開了歸墟的入口，不過時(shí)間有限，我們得盡快找到‘三界之門，妖族少君？路易斯他居然會是地界妖族的少君？我趕忙打量了路易斯一眼，不由想起了另個(gè)可能性，便問道：既然如此，那直接讓‘命令打開‘三界之門不就得了？‘三界之門只能由‘鑰匙才能打開，。
【A】實(shí)在是妙不可言，這大概是科波拉電影中對于心理外化描寫最為精致的一次。在懸疑題材的架構(gòu)中，科波拉悄然引出兩個(gè)主要論題：即個(gè)體在信息危機(jī)的環(huán)境下所產(chǎn)生的異化，以及在視聽重建中所無可避免的主觀性。影片前三分之二都在加強(qiáng)描寫主角作為個(gè)體在群體內(nèi)的「孤獨(dú)」，以及在情感與工作上所表達(dá)出的猜忌與疏離，他渴求接觸，卻又徘徊于虛無?？撇ɡ又乇磉_(dá)出這種寄生于個(gè)體內(nèi)的矛盾性，同時(shí)又將這種矛盾合理化，以體現(xiàn)出外部環(huán)境的壓迫對個(gè)體的異化到了何種程度。最后二十分鐘是絕對的完美，與《兇線》不同的是，《對話》里的影像永遠(yuǎn)是滯后的
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