本來想要帶著幻境之靈走出來，但是這因?yàn)檫@是在幻境之外，所以幻境之靈被留在了幻境里面，看著眼前的這個陣法，帝辛不由的皺起了眉毛，這是怎么回事？維持幻境的陣法，怎么可能出現(xiàn)在無盡維度的虛無之中？這有些解釋不過去，帝辛仔細(xì)觀察著這個陣法，過去了不長時間之后，他立刻發(fā)現(xiàn)了這個陣法的秘密，這個陣法不僅僅是維持世界運(yùn)轉(zhuǎn)的，而是所有幻境的原點(diǎn)，當(dāng)年帝辛構(gòu)建所有幻境的時候，就是以這個陣法為基礎(chǔ)，才創(chuàng)造出來了所有的幻境
#25th SIFF#劇本在社會觀察的諷刺和理想主義的幼稚之間徘徊，而更多傾向于后者，以至區(qū)別于十年二十年前那個真正荒誕和挑釁的日本電影時代。在整個保守溫情的故事背景下，演員賣力的表演邏輯和日本人的服務(wù)業(yè)邏輯一樣，全身心取悅觀眾/顧客這個“奴隸主”的情緒，刻意販賣人情/幸福等情緒商品，不難推測當(dāng)下的大眾日劇受了不少伊丹的影響，包括對群像戲的廣角構(gòu)圖等經(jīng)典電視劇技法在內(nèi)(宮九劇作標(biāo)配鏡頭)。溫情背后是對超市之女的“女”的提煉，超市是女性的社會場，所有無償勞動和生活意義在此彰顯，而男人占據(jù)管理層，把
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