*公主府顧寶笙一回來，便見楚洵坐在上首，似是怨念叢生的看著她，怎么了這是？顧寶笙脫了大氅，手里捧著半夏塞到手里的湯婆子，疑惑的看著楚洵，她不過就是和阿離姐姐去了一趟北鎮(zhèn)撫司，方才又把阿離姐姐送回了鎮(zhèn)國公府，楚洵這模樣，倒像是小妾抓到了她夫君寵幸旁的女子似的，嗯？顧寶笙詫異，你不是進(jìn)宮和禮部商議婚事了嗎？怎么這么快就回來了？所以你就和北堂離出去，和她拉拉扯扯？顧寶笙一愣，旋即不解道：楚洵，阿離姐姐是我嫂嫂。
你差不多可以在劇里看到各種模式化的女性角色：瘋女人，圣母，為愛犧牲，還有自責(zé)的出軌者，當(dāng)然如果說觀眾已經(jīng)習(xí)慣看到這些女性角色了。更扯的就是它解決矛盾的辦法，激化矛盾，讓原本的受害者變成有過錯的一方，然后由于愧疚心理放下恩怨，所以簡家姐弟，田景野與邵彥，簡宏成和前妻，簡家和寧家，都是這樣和解的，所以會覺得人物轉(zhuǎn)變特別快，前一秒還大吵大鬧，下一秒就都變得善解人意，狗血也不過如此了吧。和解真的很重要嗎，強(qiáng)者與弱者之間的和解是公平的嗎，那些被拋棄被折磨被驅(qū)逐被侮辱的受害者，他們的故事難道不是更應(yīng)該被講述嗎?
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萬俟金梅
無腦的恰當(dāng)好處，完全可以抄核心人物關(guān)系，把故事移植到東南亞做網(wǎng)大