天際蒼茫，煙云繚繞，抬目望去，一片暗無(wú)天日，只有些許黯淡光芒流露于那層層疊疊的云層之中，寒風(fēng)蕭瑟，道道冷風(fēng)拂掠一片狼藉的大地，滿目瘡痍，仿佛有著一股無(wú)處訴說(shuō)的凄涼，冰冷慘淡，縈繞于人的心頭，一襲貂絨的蕭劍歌眼神顫動(dòng)的看著眼前那道飄搖不定的虛幻神魂身影，心境終是大亂，如那青石入秋池泛起濤濤一層又一層的漣漪，楓晴蕭劍歌顫抖出聲，眼中有著熱淚盈眶，難以掩飾內(nèi)心激動(dòng)，昔日唐楓晴慘死的一幕驟然在蕭劍歌腦海中浮現(xiàn)，蕭劍歌眼神泛起波瀾，當(dāng)下忍不住緩緩上前，向那道虛幻縹緲的神魂虛影而去，伸手而出，似要觸碰。
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建曉蕾
許久不曾看到這樣港式“正能量”的電影了，在正能量一詞被諸多曲解和用爛的年代。和《茜色如燒》幾乎屬于一類題材，同樣是疫情擠壓之下普通人的生活、單身母親、以及無(wú)處不在的巨大階級(jí)差異，香港人跟日本人有完全不同的表達(dá)。不苦情不賣慘不回避這一切困難，但同時(shí)又是輕巧的，說(shuō)說(shuō)笑笑擦干眼淚轉(zhuǎn)身上工，用一點(diǎn)點(diǎn)游離規(guī)則秩序外的狡黠在夾縫中努力生存，是很中式的智慧和樂觀。你就覺得無(wú)論這個(gè)地方經(jīng)歷了怎樣的沖刷和浩劫，港人性格里那層堅(jiān)忍頑強(qiáng)的明亮底色還在。