踏上一段遙遠(yuǎn)的路程，張子楓最終來到一個(gè)山頭之下，只看見山頭之上一女子，身穿一襲雪白長(zhǎng)裙，看著張子楓，展開了笑顏，嗯，回來了，張子楓喃喃道，回家了，以后再也不走了，。
3·11大地震紀(jì)念電影，切入點(diǎn)非常巧妙：一個(gè)以拍攝風(fēng)格獨(dú)特的全家福照片見長(zhǎng)的攝影師，在災(zāi)區(qū)廢墟搶救災(zāi)民的生活照和家庭相冊(cè)，從而再一次領(lǐng)悟全家福和家庭的意義。失去父親的小女孩在照片保管處怎么都找不到父親的照片，這個(gè)故事太打動(dòng)我了，因?yàn)楹退母赣H一樣，我爸爸也是一個(gè)經(jīng)常躲在鏡頭后的人。他喜歡給我和我媽拍照，長(zhǎng)大后我也會(huì)給他和我媽拍合照，但是我跟他的合照一直都不多（都怪我媽不會(huì)拍照）。在領(lǐng)悟了人的羈絆之可貴以后，看這樣的電影就很容易哭得稀里嘩啦。人是最重要的，人不在了，至少還有記憶，而照片就是記憶的載體。新生命
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鐘離閹茂·竹申
就說一場(chǎng)戲的合理性，媽媽拿著刀要結(jié)束掉女兒的性命，這個(gè)舉動(dòng)還是觸動(dòng)了理性的父親，侄女也道出了女兒溺水的真實(shí)原因，最后連兒子都推翻自己的認(rèn)定說會(huì)告訴同學(xué)們姐姐還活著。一連串的人物行為都是在用感性擠壓理性，運(yùn)用情感共鳴在此刻的力量沒有錯(cuò)，但是合理想想兒子會(huì)不會(huì)在這種極端情況下客服自己的恐懼呢。有可能，但幾率很小。小概率可以說成是具體情況也可以是強(qiáng)行設(shè)定，這樣的處理效果在我這里就會(huì)打折扣了。全片很大的問題就是家庭內(nèi)部的連接?？床坏絻鹤优c父母之間的連接，女兒與母親的接觸最多但都是昏迷后，夫妻之間也是。讓人迷惑的是