沒有人知道伯爵去了哪里,鐲夜醒來后無視了自己身體上的反應(yīng)一心在城堡里尋找他的父親，顏霏一眾也不知道她到底是刻意忽略還是眼下更急著尋找父親而未曾發(fā)現(xiàn)，鐲夜尋遍了整座城堡都沒有尋到她的父親,她在地下室排排書架間穿梭，在漫野的玫瑰花叢中呼喊，在無盡的長廊兩頭來復(fù)奔跑,只有夢中的殘影半是施舍半是憐惜的慰撫她陷入苦痛的靈魂，夢境中時空輪轉(zhuǎn)沒有邏輯,顏霏一眾跟隨著鐲夜和莉婭交織的夢境來到了一所當(dāng)時科學(xué)家聚堆的實驗室里，一口棺材放在正中與西東軸對齊,這是基督教的安葬方式，在這里卻已經(jīng)提前依照其擺放。
完全彌散掉真實與虛假邊界的“戲中戲中戲”，一次顛覆動作電影的嘗試&自我剖析的心理影像?？磿r還能大致分清哪些是現(xiàn)實、哪些是戲，看完反而發(fā)覺全程都看似散落實則黏連在一起，完全無法分開敘述。“身體不是靈魂的監(jiān)獄，靈魂才是束縛身體的囚籠?！薄安徽劼殬I(yè)、姓名、性別、身份，你是誰？”生命中不斷遭遇各個“野蠻人”的入侵，倒逼著人去思考自我是怎么形成的。（btw可以和黑澤清的《第七碼》聯(lián)動著看）
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梅藝嘉
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