今日家宴，他猜她必定會(huì)出席，所以也不顧仆從勸阻，便也來了這宴上，想著再看她一眼也是好的，他自知時(shí)日無多，能在這最后的日子里，再見她一次，便也沒有遺憾了，此時(shí)正低頭喝湯的舒白，沒由來的又感覺到了一陣心悸，和當(dāng)時(shí)在碼頭上的感覺一模一樣，那時(shí)候她只當(dāng)是因?yàn)樵磉z留的情緒影響到了她，可現(xiàn)在楚霖也回來了，就算還有遺留，也應(yīng)該是欣喜吧，可為什么總有一種好像要失去什么重要的東西一樣。
十八九世紀(jì)英國著名風(fēng)景畫家透納的傳記片。以往參觀過許多歐美美術(shù)館，對(duì)那個(gè)時(shí)代眾多的巨幅風(fēng)景畫印象不深，看了這部電影就增長了對(duì)這一畫類的新的了解與知識(shí)。在照相機(jī)沒出現(xiàn)的時(shí)代，不離手的速寫本和光線明亮的畫室永遠(yuǎn)是畫家們不可缺的物品，而對(duì)繪畫的“癡迷”，則是他們勤奮的根源。不同于只活了28歲的畫家埃貢席勒（剛看過他的傳記電影）極度癡迷于“男女之情色”；活了75歲的透納，一生只癡迷于大自然的光線、色彩、變化，他臨終的話語是“太陽就是上帝！” “癡迷”使他們的畫家才華迸發(fā)，使他們不舍地與窮困、疾病、人禍搏斗，而給人
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素凱晴
"見證了一部好電影是如何被細(xì)節(jié)毀掉：毫無生化隔離意識(shí)+船上授權(quán)混亂。