燕千姿站在原地，目送明陽離開，直到他修長挺拔的身影完全消失了，才戀戀不舍地返去工位，正常的走路，已經(jīng)不能抒發(fā)她的興奮，再加上四周無人，她幾乎是跳著兔子舞，一蹦三晃地搖擺著回去的，景畫隱藏在出口電梯的角落里，耐心地等著明陽，也聽到了他和燕千姿的對話，心里有些酸溜溜的，看到明陽走了過來，她不想多理他，打算寒暄一下就離開，結(jié)束這個一波三折的晚上，他到底要怎么做，真實目的是什么，她就算知道也沒能力解決，索性不管了，跟來我，可以嗎？我們?nèi)ゼ瘓F大廈旁邊的綠化帶，那里有一處角落很僻靜，我有話對你說。
納粹被展現(xiàn)為狂歡節(jié)般的享樂主義，蘇軍的形象與其說是保護者不如說是侵犯本國民眾人權(quán)的另一種侵略者 ，只是在一種更大的對外的集體恨意下不得不凝聚起來，這便是家國情義的真相。主人公面對來自成年人世界的一個個玩笑，例如他和格拉沙對視時兩人同步破涕為笑，他以為可以與她相互理解，卻被她當(dāng)做司令的一個鏡像去發(fā)泄苦悶，在她的愛的呼喚中反而凸顯了差異的不可彌合性和極端環(huán)境下精神的歇斯底里性。以不同的地點和同行者為區(qū)隔的敘事結(jié)構(gòu)不可謂不均衡，但堪稱偏執(zhí)的視聽手法將影片拋入了對立面，正如人臉特寫和主觀視角長鏡頭之間的主客互搏。
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梁丘福躍·夏侯秀花
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