紫菡也上前幫忙，將莫雨痕扶起來(lái)，向后飛快的退去，道尊一個(gè)人頂了上去，大手一揮，斗氣轟出，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的轟擊在了海獸據(jù)點(diǎn)之中，剛才已經(jīng)沖出的海獸紛紛中招，一部分倒地不起，但是還有一部分實(shí)力雄厚的海獸卻頂著斗氣沖向了眾人，此時(shí)藍(lán)明皇受到了道尊的牽制，也沒(méi)有精力追擊那些逃走的家伙，一時(shí)間，場(chǎng)面變得無(wú)比的混亂，趁著這個(gè)機(jī)會(huì)，吳昆等人已經(jīng)消失在了藍(lán)明皇的視野之中，當(dāng)?shù)雷鹂吹奖娙艘呀?jīng)安全撤退的時(shí)候，終于安下心來(lái)，劃破了虛空，逃了出去，
雖然說(shuō)這種革命歷史劇可發(fā)揮的空間有限，但即便如此，它在革命歷史劇中也并不出彩。主演們中毛劉朱都是演了多少年的特型演員了，但年齡太大了，臉上的松弛的贅肉絲毫看不出是奮斗多年的革命家們。周的演員換了剛看不適應(yīng)，但多看幾集倒也還好，沒(méi)有明顯的紕漏。主角們自然是一貫的偉光正了，這無(wú)可厚非，虛構(gòu)角色的劇情就太尷尬了，看不到多少邏輯。團(tuán)長(zhǎng)過(guò)江偵察就找到了船工失散十多年的妻子，船還沒(méi)靠岸，十多年未見(jiàn)面的母女就確認(rèn)了對(duì)方的身份抱在了一起，國(guó)軍飛機(jī)就丟了一枚炸彈就命中了船工，支前的大娘和團(tuán)長(zhǎng)閑聊就發(fā)現(xiàn)自己兒子原來(lái)在四野就是
"分明是TV結(jié)局才對(duì)。笑點(diǎn)或尬點(diǎn)：1.優(yōu)幸逢奧便還債。2.老托大費(fèi)周章黑化泰羅是想讓他離自己更近吧。3.泰迦拿小拳拳錘爸爸胸口。4.五奧切換終極形態(tài)，只有羅索兩兄弟慢半拍。5.嗨皮妹妹工具人實(shí)錘，即來(lái)即走。6.三人小隊(duì)與優(yōu)幸告別時(shí)的感人場(chǎng)面，泰羅你怎么還沒(méi)走，有點(diǎn)電燈泡啊。7.眾奧打破第四面墻跟觀眾說(shuō)再見(jiàn)。8.令迦出場(chǎng)太沒(méi)氣勢(shì)了。9.泰迦“我看著學(xué)的！”（奧特炸彈）
85/100 概念為被理解必存在過(guò)度闡釋?zhuān)ú皇呛芟矚g那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過(guò)程中保持了開(kāi)放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開(kāi)放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長(zhǎng)的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)，隱喻符號(hào)不再顯得過(guò)度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺(jué)直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此
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萬(wàn)俟付敏·哀紋
鄔君梅 很出彩