父皇，其他家族和勢力都前往星羅海，我們皇家不去，顯得我們皇家無人，不如讓三皇弟帶人過去歷練一翻，道忠行事太魯莽了，他前往星羅海，朕不太放心，讓芷茹和他一起去，有芷茹在，能約束他，陛下，東陵公主正閉關沖擊圣境，讓她出關會不會影響她的修煉，老宗正聽到讓張芷茹也去星羅海，擔憂地說，太子張道承也出來開口說道：是啊父皇，皇帝張仁誠卻是擺擺手說：芷茹已經閉關半年，沒有突破到圣境，她的感悟還不夠，應該出去歷練一翻，或許回來她就已經達到圣境了。
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完顏憶楓·云癸未
小津影片中反復出現“嫁女”這一題材，但卻完全不以女兒的愛情為敘述中心和基點，因小津的立意不在嫁女這件事本身的戲劇矛盾與沖突，而是想渲染女兒出嫁帶給全家人、特別是父親的落寞情懷。從《晚春》開始，至《秋刀魚之味》為止，這種“嫁女”與“老人的情感歸宿”相結合的問題占據了小津作品的主流。