對(duì)內(nèi)，我還總是要跟母公司不自覺的供應(yīng)商吵架，外國(guó)人的午飯非常簡(jiǎn)單，一個(gè)三明治、一盤意呆利面就能解決，統(tǒng)共只用了十五分鐘，昨天和上午的會(huì)議探討的都是同樣的問題，在蔡思磨磨唧唧兼甩鍋下，并沒有什么實(shí)際的進(jìn)展，眼瞅著蔡思的人已經(jīng)被噴得臊眉耷眼、垂頭喪氣，馬里斯覺得火候差不多了，于是，下午的會(huì)議剛一開始，馬里斯就拍著桌子向蔡思的人狠狠開炮：幾年來，我們充分領(lǐng)教了你們的固執(zhí)，我們一直喋喋不休地要求你們提高鏡頭的品質(zhì)和產(chǎn)量，說得口干舌燥，從手工到機(jī)器的轉(zhuǎn)變有那么難嗎？因?yàn)槟銈兊念B固，蔡思給amsl的發(fā)展拖了后腿。
修復(fù)版，畫質(zhì)出色。詩人朋友的編劇，為庫布里克這部未經(jīng)承認(rèn)的處女作鋪陳了強(qiáng)文學(xué)性的臺(tái)詞，大量獨(dú)白——冰川融化對(duì)“沒有人是孤島”的否定，以及對(duì)莎士比亞《暴風(fēng)雨》的直接引用，都指向人在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去自我的過程，也就是對(duì)civilization的殺戮。由此，本片更適合看成一個(gè)叢林舞臺(tái)的戲劇，庫布里克用迅猛的蒙太奇和局部特寫，展現(xiàn)人物在暴力中的被動(dòng)，以及近乎詩意的迷失，二人分飾四角，鏡像般的交叉剪輯如墜夢(mèng)里，在霧中水波中徘徊。這就是戰(zhàn)爭(zhēng)，勝利屬于未來，每一個(gè)此時(shí)此刻都獻(xiàn)祭給惘然若失的過去。在我看來，這種文學(xué)性的超現(xiàn)實(shí)是
蕭芳芳太棒。袁詠儀那時(shí)候真美啊，陳曉東也是。李香琴的客串太妙！其實(shí)相比較故事主線，我更喜歡李子雄演的基佬對(duì)蕭芳芳這個(gè)偽T那段奇妙的傾慕，兩人告別那場(chǎng)戲太好了，槐蔭告別，六郎罪子，十八相送，岳母刺字。杜國(guó)威寫戲班日常和市井人情實(shí)在太嫻熟了，那一班演員也真好。
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烏孫朝陽·公羊艷雯
除了政治的部分，在公寓中三個(gè)人的情感關(guān)系依然很有意思，前半部分馬修是一個(gè)被動(dòng)者，像羊入狼窩，但后半部分他窺見了這對(duì)兄妹的懦弱，片中反復(fù)出現(xiàn)的鏡子暗示兄妹仍是嬰兒處于想象屆中，和已經(jīng)具有強(qiáng)烈"