」「如果沒(méi)有來(lái)，那就說(shuō)明繼任大典出了問(wèn)題，可是并沒(méi)有傳出消息……」楚清芷道，」唐景鴻話鋒一轉(zhuǎn)，「這些暫時(shí)沒(méi)辦法驗(yàn)證，我們能做的就是小心防備，」楚清芷去了內(nèi)間，換上了隨行士兵的衣服，準(zhǔn)備一會(huì)兒跟唐景鴻一起去祭祀，不一會(huì)兒，席召平走了進(jìn)來(lái)，「將軍，祭祀的吉時(shí)到了，」唐景鴻點(diǎn)點(diǎn)頭，席召平便退了下去，隨后唐景鴻帶著孟勝東和楚清芷扮演的夏嵐奉往祭臺(tái)走去，祭臺(tái)是個(gè)高五米的小臺(tái)子，若是有人用弓箭射殺，祭臺(tái)上就是活靶子。
要是整部片都是由「缺席」的女兒視角主導(dǎo)該多好，結(jié)合私人日記、錄音帶、菲林照片、新聞報(bào)導(dǎo)等原始記錄素材，於虛構(gòu)與真實(shí)之間遊走，逐漸拼湊、想像出成長(zhǎng)於亂世的母親年輕時(shí)候的故事，還是移民第三代對(duì)印象模糊的家鄉(xiāng)（黎巴嫩）上世紀(jì)戰(zhàn)禍歷史的追尋與思索，同時(shí)也是一個(gè)重新審視自我身分認(rèn)同／定位的機(jī)會(huì)。可惜自後半段母親視角接手後影片就變成純粹私人的動(dòng)盪青春回憶，虛實(shí)交錯(cuò)留下的罅隙被母親濃烈的情緒填滿和確定，當(dāng)中的曖昧性通通被抹殺，而作為游離的「想像者」女兒則徹底淪為幫助母親重拾紛亂時(shí)代記憶的工具人，結(jié)尾與母女倆結(jié)伴回家鄉(xiāng)，
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皇甫嫻靜·捷丁亥
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