她僅有的……兩年容陌妻子的自由時(shí)光，便在此處……只是……終究未曾多想，她已然快步跑到府內(nèi)，娘娘，您終于來(lái)了……嚴(yán)嵩在門口候著，讓出了中間的路，未等他道完，莫阿九已然飛快跑上前去，卻只望見(jiàn)……一襲雪白長(zhǎng)袍癱在地上，那般刺目……男子絕艷無(wú)雙，唯有額頭盡是汗意，容陌，你如何了？阿九……倒在地上的男子艱難伸手，轉(zhuǎn)眸望向她處，目光近乎貪戀一般，緊盯著她的臉頰，我在這里……容陌，你定會(huì)無(wú)事的，定會(huì)無(wú)事的……莫阿九徑自坐在地上，手緊緊攥著他的手，聲音添了一絲顫抖。
依然是對(duì)演員的駕馭遠(yuǎn)勝于對(duì)攝影機(jī)的把控 通靈的變焦真的存在“幽靈”嗎？護(hù)士和病人對(duì)峙的正反打又是否勾勒出女性之間或惶惑或堅(jiān)定的“凝視”？抑或只是幾組概念“文明—瘋癲”“禁閉—自由”“規(guī)訓(xùn)—反抗”“神祉—鬼魅”的教條主義二元化編織？運(yùn)動(dòng)與情緒的普遍性匱乏之下 我們又該如何在當(dāng)下重構(gòu)這場(chǎng)只有裸露沒(méi)有“身體”的舞會(huì)？
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延弘
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