轟焦凍借著這個格擋的時機，閃到搶劫犯的左側，手臂上的冰塊消失的同時靈活地抓住搶劫犯的左手手腕，矮身一繞，把他的手按在背后，同時腿彎朝他的腿關節(jié)一頂，搶劫犯一下跪倒在地，緊接著被轟焦凍的身體壓制得躺倒在地，右半邊身體在地上摩擦著，發(fā)出剮蹭的聲音，兩個人落地的同時，轟焦凍和搶劫犯身體接觸的部位像是穿戴鎧甲一樣，覆蓋了厚厚的冰層，接到報警的巡警鳴著警笛及時趕來，用專業(yè)的工具將搶劫犯束縛起來，是雄英的學生嗎？好像在體育祭上見過。
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荊心怡·蕢庚午
quantitative data collection真是人文藝術的重災區(qū)！中野亮太自始至終都并沒有在“家”的定義上多下功夫 更不用說每個家庭背后的獨特故事 他的工作無非是給每個“家”換個前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬家”的機械推演 但凡sampling小一些、個體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來帶動觀眾共情能力 當然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問題有關 因為這套建立在復制擺拍基礎上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀念意義”而非“攝影的本質” “與家人共處的溫馨時間”