陸雋秋朝她招手，讓她坐到他的身邊，唐小酥有點(diǎn)不愿意，但還是走了過(guò)去，有話就快說(shuō)，你先坐下，我怕待會(huì)你知道后會(huì)暈過(guò)去……陸雋秋拉著她坐到沙發(fā)上，應(yīng)該說(shuō)是坐到他的身邊，你看看這些，看完如果情緒平靜的話，我再跟你說(shuō)，唐小酥疑惑接過(guò)他遞上來(lái)的東西，雖然不清楚他葫蘆里到底賣(mài)了什么藥，但感覺(jué)上去應(yīng)該是很重要的事，資料很多，她隨意抽取了一部分，越看越迷惑，這些都是什么，孤兒院的背景？大概二十年前，孟老爺子的女兒丟過(guò)一個(gè)孩子，至今都下落不明，那又跟我有什么關(guān)系？唐小酥將手里的資料往茶幾上一扔，請(qǐng)你不要跟我說(shuō)一些無(wú)關(guān)緊要的事好嗎？……陸雋秋覺(jué)得這個(gè)小丫頭的思維確實(shí)不夠快，非但不快而且還很慢。
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第五翠梅
刁亦男把導(dǎo)演技巧推向極致，這是一部被極度的設(shè)計(jì)吊著的電影。每場(chǎng)戲都滿(mǎn)溢而出，從視覺(jué)元素（霓虹、棚影、幾何圖形）的反復(fù)，到間離得宛如開(kāi)玩笑般的聲音設(shè)計(jì)、以“對(duì)仗”書(shū)寫(xiě)的三方勢(shì)力設(shè)計(jì)?！俺侵写迦还艿貛А北粡氐拙坝^化、人物被徹底景觀化，演員各演各的，宛如機(jī)械木偶戲亦或凹造型走T臺(tái)。但復(fù)雜的是，這些景觀并沒(méi)有被簡(jiǎn)單處理，刁亦男的方法與賈樟柯式的“土實(shí)社會(huì)流”背道而馳——變異的地域，流動(dòng)著破碎的、脆弱的、隨時(shí)都有危險(xiǎn)的氣息，如一只養(yǎng)在即將碎掉的玻璃罩里的老虎。不確定該如何評(píng)價(jià)，于我而言這些是好的設(shè)計(jì)，但全堆砌在一