大家聞言覺得他猜的沒錯(cuò)，大概就是這樣了，果老也急不可耐的率先拿出了自己的四件法器交給黑袍人，讓他先把對應(yīng)的法器放進(jìn)三角形空間里，黑袍人很快就把果老的四件法器全部準(zhǔn)確的放進(jìn)了三角空間里，安歌依依不舍的拉著吳羨的手，她已經(jīng)和他說過無數(shù)句告別的話了，可好像還有千言萬語要說，還是舍不得，吳羨也是如此，他也已經(jīng)和她說過太多太多話了，讓他再說些什么，好像也沒什么能說的了，唯有將她使勁的抱在懷里抱了一會(huì)，半響才松開。
與其糾結(jié)于女性主義，不如把本片的立場視為對傳統(tǒng)「家庭觀」的褒貶，喬放棄了事業(yè)與前途，一心成全丈夫（在50年代可視為一種為了作品而犧牲自我的決然，半個(gè)世紀(jì)后則完全處于對「家庭」和「秩序」的保護(hù)），而平庸的丈夫一面尋花問柳（不排除是一種自暴自棄），另一面也始終對妻子有內(nèi)疚與負(fù)罪心態(tài)，同樣也是符合維系「家庭」的傳統(tǒng)道德；此外，貫穿全劇的另一個(gè)主題是關(guān)于「寫作」/「作者」的價(jià)值，自始至終這對「文學(xué)搭檔」所貫徹——即是「文學(xué)」/「作者」是需要被「讀」的，掌握這個(gè)核心，在文學(xué)之神面前（畢竟無論是代筆者還是光鮮的「木偶
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封丙午·詹惜云
有一個(gè)很唬人的背景架構(gòu)，但是不久后就陷入了漫長無聊且毫無重點(diǎn)的鋪墊，到最后就連僅有的一絲懸疑力度都丟掉了，導(dǎo)演在處理這個(gè)故事的時(shí)候感覺是同時(shí)在用電影的語言和電視劇的章節(jié)形式，所以觀感就是很分裂。最主要的是，這個(gè)故事最后的力度和動(dòng)機(jī)也實(shí)在是太弱了點(diǎn)，甚至都撐不起來前面漫長的背景架構(gòu)。如果這是一集柯南劇場版，連環(huán)殺人案那種，配合各種房間秘密機(jī)關(guān)暗道還有飯店各種人物關(guān)系啊什么的，應(yīng)該會(huì)很好看吧，畢竟酒店真的是一個(gè)很容易發(fā)生些什么的地方，但是這部片子里真的啥都沒有。