后面因為尹瑤幾個女生的怒吼，孟東陽好奇抬頭,然后看到姜林夕并非畫筆勾描,而是用大面積上色的筆觸擦出四人的臉部輪廓，所以一時間忍不住驚呼出聲，他不僅驚訝姜林夕畫人物群像不先用素描起稿，再用油彩勾勒鋪陳，還驚訝姜林夕手法獨特的寥寥幾筆，就用媒劑油調(diào)色鋪陳出尹瑤和另外三個女生的面部輪廓,這面部輪廓之寫實,就是上面還沒有五官,看得人也能一眼分清她們誰是誰，學(xué)過油畫的人會知道,畫一幅寫實主義風格的畫作,畫前先起一個底層素描做輔助的重要性，當然也有畫家敢不起稿直接畫，但這類敢直接畫的畫家都有遠超其他人的色彩造型塑造天分，常人經(jīng)過大量訓(xùn)練，都不一定能達到這類大師隨心所欲直接畫出來的水平，姜林夕如此藝高人膽大地【擦】直接作畫技法，也還是孟東陽第一次見到，或者說孟東陽讀到了研二才知道還有這樣的直接畫法。
那個握手會上的松浦亞彌還真像本人耶。總體而言是一個看上去很溫暖，但實際上很冰冷的故事。就由衷地感受到了那種——極力想要融合進某個集體中的個人身上的孤獨。前半00s的日本，那種看上去很“當下”的喪文化，實際應(yīng)該源自上世紀末的“ボクたちの失敗”，結(jié)果廉價的文化產(chǎn)品鼓舞了垮掉的一代，唾手可得的娛樂撫慰不萬能青年，無父無母，就互相成為彼此的依靠，卻又不能真正地對他人的人生負責。結(jié)尾的笑容和不斷重復(fù)的“活在當下”，有一種深入骨髓的毛骨悚然感，“什么才是最重要的”被埋藏在深重的快樂之下，可或許這是身而為現(xiàn)代人無法真正
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愈蘭清·婷琬
雖然有一處關(guān)鍵地方在邏輯上稍嫌牽強，但故事講得相當扎實，臺詞也生動精到，兩位主演更是魅力驚人。所以總的來講，還是出人意料地好看啊。