或許有人說(shuō)一直根植于陰暗的地下未免太過(guò)枯燥無(wú)味，比不得陽(yáng)光下的枝葉可以肆意迎風(fēng)招展，老夫的部下也曾問(wèn)過(guò)相關(guān)的問(wèn)題，老夫的回答是，總要有人去做這些，那為什么不可以是我們呢？這些年我們?cè)缫蚜?xí)慣于呆在地下，靜默的守著木葉的根基，因?yàn)榉€(wěn)固的根才是樹木成長(zhǎng)的一切，我們無(wú)怨無(wú)悔，只愿木葉能夠依舊如此的繁華，我本次競(jìng)選火影只是為了能發(fā)揮我這殘軀的最大價(jià)值，為火之意志的燃燒再添一把柴薪，短暫的沉默過(guò)后，人群爆發(fā)出的是更為熱烈的歡呼，……就連一些不了解真相的普通上忍此刻也是相信了團(tuán)藏的說(shuō)辭，深深的為之感動(dòng)著。
與其糾結(jié)于女性主義，不如把本片的立場(chǎng)視為對(duì)傳統(tǒng)「家庭觀」的褒貶，喬放棄了事業(yè)與前途，一心成全丈夫（在50年代可視為一種為了作品而犧牲自我的決然，半個(gè)世紀(jì)后則完全處于對(duì)「家庭」和「秩序」的保護(hù)），而平庸的丈夫一面尋花問(wèn)柳（不排除是一種自暴自棄），另一面也始終對(duì)妻子有內(nèi)疚與負(fù)罪心態(tài)，同樣也是符合維系「家庭」的傳統(tǒng)道德；此外，貫穿全劇的另一個(gè)主題是關(guān)于「寫作」/「作者」的價(jià)值，自始至終這對(duì)「文學(xué)搭檔」所貫徹——即是「文學(xué)」/「作者」是需要被「讀」的，掌握這個(gè)核心，在文學(xué)之神面前（畢竟無(wú)論是代筆者還是光鮮的「木偶
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鳥麗玉·穰靈寒
這劇有毒，我居然三刷了。