一般，這種時候，如果不出意外的話，宋勤應(yīng)該是要拒絕自己了，宋勤低垂著頭：屬下沒有那么長遠的鴻鵠之志，所以……只希望能夠一直留在陛下身邊，為陛下排憂解難便是，眼睛深深的盯著宋勤：你確定這是你自己的心意嗎？宋勤點了點頭：是，殿內(nèi)的氣氛怪怪的，但姜穗歲也終究沒有再問什么，只是點了點頭：好，既然這是你的心念，那我也沒不再多問什么了，在永夜魔宮之中，一直伺候姜穗歲的人，是海棠。
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鍾離國鳳·太史文博
這是一個很好的以日本動畫的思維制作電影的失敗案例。就只說分鏡好了，真就恨不得一句話一個分鏡，而且還要每個鏡頭都用那種刁鉆獨特的角度。和動畫相比，電影是有鏡頭語言的，意義不明的鏡頭先不說，這快速的切換其實是讓人不適的，觀眾不僅不能夠快速把握環(huán)境，甚至?xí)驗槊看吻袚Q而需要重新讀取環(huán)境信息。然后就是正面鏡頭以及疑似打破第四墻的鏡頭，正面鏡頭其實對于觀眾而言是具有被侵犯感的。還包括一些賣福利的鏡頭，其實就是男性凝視。這些是符合EVA風(fēng)格，符合動畫風(fēng)格，但就這樣放到電影里是不適的，意義不明的。由于一部電影里塞入了過