燕子琛看著她將照片小心翼翼的放好，想著有關(guān)于她的來歷，突然問道：丫頭，易嵩是滄云人，你不覺得很奇怪嗎？而且，蘇涵玉說他是被一個滄云的神秘人丟給易嵩的，我總覺得，師傅的背后，還有……流雨立即打斷了燕子琛的話，故事已經(jīng)終結(jié)了，易嵩無論是因為什么原因在非靈掀起波瀾，無論他身后是不是有人，都與我無關(guān)了，從今往后，我是顧流雨，我有我的目標(biāo)，路途中經(jīng)歷的一切，過去了就是過去了，疑點我已經(jīng)不愿意再去追求，所以，落瑤閣、天宗也好，或是易嵩身后有什么神秘人也罷，都不再是我關(guān)注的重點。
片子寡淡。講一個已婚攝影師接到一個case，是給一個孤僻的女畫家拍攝私處，攝影師和被攝者之間不斷遞進，形成巧妙的隱喻，形成故事的戲劇張力。最后攝影師企圖越界，卻被女畫家拒絕了，雙方最后什么都沒發(fā)生。里面有個森林小屋畫面和馬歇爾杜尚的裝置“給予：1、瀑布2燃燒的氣體”一模一樣。這部電影給我的啟發(fā)是，兩性關(guān)系最重要的原則是“性同意”，遵循“自愿，私密，成年”的核心原則，基礎(chǔ)依然是平權(quán)，而不是權(quán)力的碾軋。性沾惹了權(quán)力，就變成了強勢一方對弱勢一方的暴力，在這一點上，任何人都是不能越界的，也是開放的文明社會遵循的道
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公叔丁酉
范霍文是一個反深度的導(dǎo)演，他的一切調(diào)度意圖都是那么“顯而易見”：香煙始終伴隨在性場景左右，重要的時刻從不吝惜推軌和特寫（想想芬奇則是完全相反），人物或情節(jié)的對比呼應(yīng)也相當(dāng)直白（男女主各自的審訊戲，調(diào)度思路絲毫未變）；每個人物也都十分膚淺，毫無縱深，就跟Gus在電梯里被捅的時候那種夸張到讓人出戲的表情一樣，故事的魅力完全被范霍文收緊在自己的手里，在電影里只存放于文本（小說）與現(xiàn)實（兇殺）的互動中。人物完全被處理成了漂浮的能指，所以范霍文可以雜糅各類黑色電影中各種蛇蝎女人和硬漢偵探的形象，完成一出只有感官層面