算是第一本自己的網(wǎng)絡(luò)小說，光聽這書名就很沒噱頭，當(dāng)初想筆名，寫簡介，創(chuàng)書名，都感覺要死一堆腦細(xì)胞，不像現(xiàn)在多了很多鮮活的思緒，作為一名新手菜鳥，我的第一忠告是，動(dòng)筆創(chuàng)造其實(shí)不是最主要的第一步，學(xué)習(xí)那些排行榜上的頂流作品形成自己的寫作秘技才是重中之重，但是終于這部菜鳥之作，它總算于今天2023年9月23日正式宣告完結(jié)，大概在大三的時(shí)候開始寫了部分章節(jié)，后面斷斷續(xù)續(xù)，實(shí)在不知道怎么推進(jìn)，兩個(gè)過程的交替，大都是情懷使然，我并沒有很認(rèn)真去提高自己的閱讀量，探索寫作技巧方法，加強(qiáng)敘事的能力以及對(duì)情節(jié)的深度構(gòu)思
香港電影終于在這個(gè)年代硬氣了一回，確是十分令人感慨的事情。兩個(gè)多小時(shí)的體量，能看出里面蘊(yùn)含了三重主題：由家庭不幸所引起的反社會(huì)人格，低能兒在一樁兇殺案中的參與程度，以及《十二怒漢》式的評(píng)審團(tuán)制度的公正是否真的公正。講的東西雖然多，鏡頭語言的運(yùn)用卻也極其豐富。黑白與彩色對(duì)應(yīng)著回憶與現(xiàn)實(shí)，時(shí)常插入的德軍段落寓意著精神操控，同一劇情的不同排演是《羅生門》式的控訴。唐文奇姐姐的吶喊成功騙到了所有人的眼淚，也加深了所有人對(duì)低能兒的刻板印象。扮豬吃老虎是非常有可能的事情，這部片子的余味便留到了這個(gè)程度——沒有所謂的真
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生丑
蕭芳芳的表演方式咋和《女人四十》里的那么雷同。不知道是導(dǎo)演駕馭不了她還是覺得這樣正好。