我的心，不再敏感，可在那一瞬間，淚水卻狂涌了出來(lái)，你應(yīng)該猜得到，那片淚，為誰(shuí)而流罷，我讀懂了世事無(wú)常，也讀懂了一次次的道別，那聲再見(jiàn)，硬生生地***我的胸口，就像一把匕首，鋒利、殘忍，可我能做甚么呢？我多想喊你一聲妹妹，來(lái)不及，也得不到，我想，我心底的悲楚，終將會(huì)再次化零為整罷，待閘口開(kāi)啟的那一瞬，洪水會(huì)漫過(guò)堤岸，漫過(guò)我的胸膛，那種窒息的快感，會(huì)在我的回憶里，一遍又一遍......少年屹立在雪女的身畔，他的瞳子里，噙滿(mǎn)了血淚，他一遍又一遍的怒吼著：「為甚么？為甚么？為甚么......」清淺的光陰，無(wú)法告訴他，世事萬(wàn)千，沒(méi)有一個(gè)明確的答案
單就公路類(lèi)型來(lái)說(shuō)，本片做到對(duì)經(jīng)典公式的高度還原，從邁上旅程到插曲連連再到成長(zhǎng)回歸，丟包、追車(chē)、異鄉(xiāng)戀曲一應(yīng)俱全。女性敘事的終點(diǎn)，不應(yīng)是揭露這樣的女性如何成為家庭壓榨下的苦情「受害者」，而是她們?nèi)绾纬蔀橹鲗?dǎo)自我人生的「強(qiáng)者」。從這層意義上看，本片最後一拍駕訓(xùn)班教練的形象反轉(zhuǎn)值得肯定。既與前段的追車(chē)構(gòu)成某種「惡趣味」連結(jié)，也能讓人由衷直呼這女人真酷。只是縱然有最後一拍的「取巧」立意，依然無(wú)法掩去本片在人物塑造上的老生常談。一方面，它讓女主角充當(dāng)了相對(duì)歐巴導(dǎo)遊的「睿智長(zhǎng)者」角色，也讓本片的教化意味稍嫌過(guò)重；另一
本片被黑澤明列入自選百大，“我記得它算是追車(chē)電影的先驅(qū)，車(chē)與車(chē)都以斷脖速度相互追逐，動(dòng)作橋段令人驚嘆！當(dāng)時(shí)許多美國(guó)電影都帶精彩追車(chē)戲，它們強(qiáng)在細(xì)節(jié)刻畫(huà)：怎樣開(kāi)車(chē)門(mén)，進(jìn)入，駕離停車(chē)場(chǎng)，之類(lèi)。我總說(shuō)，如果砍掉這些追車(chē)戲，影片將只剩三分之二?！薄鴮?dǎo)演弗萊德金自己解釋說(shuō)，由于幾年前彼得葉茨的《警網(wǎng)鐵金剛》的雙人追車(chē)太有名，他不想拾人牙慧，絞盡腦汁變換花樣，將汽車(chē)追汽車(chē)變成汽車(chē)追火車(chē)?！瓊€(gè)人偏愛(ài)劇中的黑色元素：法國(guó)老頭，紳士?jī)?yōu)雅行事穩(wěn)健家庭和睦坐享美食，但他是個(gè)毒販；美國(guó)壯漢，火爆脾氣不擇手段未婚亂性站啃漢堡，
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建戊戌·碧魯強(qiáng)
再見(jiàn)了，這屆編劇屬實(shí)NT，t中t