同一時(shí)間,綠籬輕笑著來口了,十分的溫柔:其實(shí),我和小姐一樣的,相公,我這后半輩子也只活了兩個(gè)字——姜牧,虛空撕裂,三人沖向了那尊無上生靈,或者說,企圖用命,為姜牧換取一線逃離的機(jī)會(huì),虛空中,正手握虛影長劍的姜牧愣住了,然后化作一縷流光,沖到李知否三人前面,輕輕一揮手,將三人禁錮住,無語道:你們犯什么渾呢,給我回去,李知否掙扎了一下,說道:姜子白,你快……小心,快躲,無上生靈的攻擊到了,或者說是無上生靈終于出手了,混沌肆虐,仙氣激蕩,黑暗化作永恒,法則交織成天羅地網(wǎng),此地光霧氤氳,一片絢爛,但也可怕無比。
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鐘離國安
這是一個(gè)很好的以日本動(dòng)畫的思維制作電影的失敗案例。就只說分鏡好了,真就恨不得一句話一個(gè)分鏡,而且還要每個(gè)鏡頭都用那種刁鉆獨(dú)特的角度。和動(dòng)畫相比,電影是有鏡頭語言的,意義不明的鏡頭先不說,這快速的切換其實(shí)是讓人不適的,觀眾不僅不能夠快速把握環(huán)境,甚至?xí)驗(yàn)槊看吻袚Q而需要重新讀取環(huán)境信息。然后就是正面鏡頭以及疑似打破第四墻的鏡頭,正面鏡頭其實(shí)對于觀眾而言是具有被侵犯感的。還包括一些賣福利的鏡頭,其實(shí)就是男性凝視。這些是符合EVA風(fēng)格,符合動(dòng)畫風(fēng)格,但就這樣放到電影里是不適的,意義不明的。由于一部電影里塞入了過