晚上吃完飯，顧驍過來接姚伊回家，姚伊上車后就拿著手機(jī)在玩，沒有跟顧驍說話，一直盯著手機(jī)看，在看什么？顧驍在開車，又不能湊過去看，哦，我看懷孕的東西，姚伊漫不經(jīng)心地回了一句，顧驍猛地踩了剎車，姚伊差點(diǎn)兒被撞到腦袋，你怎么突然停車了？你懷孕了？顧驍定定地看著姚伊，聲音微微有些顫抖，姚伊愣了愣，想起她剛才說了些什么，忙搖頭說：沒有沒有，我就是聽姚雪嵐說她懷孕的事情，有點(diǎn)兒好奇，就上網(wǎng)查資料看看。
小說改編很容易遇到一個困境，就是如何讓小說的故事找到現(xiàn)實(shí)的根基，這往往需要修補(bǔ)大量的現(xiàn)實(shí)邏輯問題，這也是改編《刺殺小說家》最難的地方。小說很短，留白很多，你可以理解成想象世界是現(xiàn)實(shí)世界里主人公的內(nèi)心投射，各種細(xì)節(jié)可以在在腦補(bǔ)中對位。到了電影改編，一切都需要很實(shí)，類型片又需要爭分奪秒地計算節(jié)奏，這時候用類型片常見的套路和技巧來填充，到了觀眾那里，能不能迅速接受它的世界觀和故事的現(xiàn)實(shí)邏輯，就成了一個問題，創(chuàng)作者也很容易在類型片寫作技巧中迷失。什么技巧都對，可能只是編劇寫作技巧層面上的對，改編填補(bǔ)的太滿也可能淪
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夏侯南陽·石美容
沖著源氏物語去的 發(fā)現(xiàn)這部電影應(yīng)該算是日本史上的經(jīng)典之作了