楊寧點(diǎn)頭，他壓根就沒(méi)指望布魯默出工出力，只要確保信息準(zhǔn)確就行，至于虛界的兇險(xiǎn)，楊寧倒是不太在意，因?yàn)闂顚巸?nèi)心總有一個(gè)大膽的揣測(cè)，在殺戮空間內(nèi)，他近乎是不死之身，一旦到了生死關(guān)頭，系統(tǒng)絕不會(huì)坐視不理，有了這么一層莫須有的護(hù)身符，楊寧還真不怕去虛界走一遭，比起日后要面臨的危險(xiǎn)，虛界只能算是開(kāi)胃菜，不由抬起頭，內(nèi)心暗暗想著，也不知道何時(shí)才能打開(kāi)通往第九層的通道，前往眾神墓地，冥冥之中，楊寧有些感應(yīng)，他覺(jué)得，或許很多困擾他多年的問(wèn)題，會(huì)在那里得到答案，連著幾天，楊寧跟布魯默都沒(méi)離開(kāi)過(guò)亞特蘭蒂斯遺址，要不是帶著這個(gè)拖油瓶，楊寧那會(huì)閑得住，早就通過(guò)系統(tǒng)從另外的入口空降光界了，不過(guò)，守著的秘密越多，楊寧越不會(huì)暴露出來(lái)，索性趁著這幾天，好好消化一下關(guān)于虛界的信息。
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納喇洪昌
電影描寫了一段對(duì)女性生殖器的拍攝，這種行為的內(nèi)在源頭似乎可以追溯到生殖崇拜的領(lǐng)域，這無(wú)疑向著“我們從哪里來(lái)”這種哲學(xué)層面的問(wèn)題演進(jìn)，于是攝影不僅僅是藝術(shù)，還與對(duì)時(shí)間和生死等明天聯(lián)系起來(lái)，電影中諸多充滿象征意味的畫(huà)面其實(shí)是直白的，隱喻直指生命的繁衍與消亡。本以為電影最后，男主性的沖動(dòng)有點(diǎn)破壞電影整體的意境，但是回味了一下，這個(gè)部分其實(shí)也包涵在這個(gè)宏大命題之內(nèi)。不過(guò)電影最后照片沒(méi)有予以直觀呈現(xiàn)應(yīng)該是向大眾傳播的妥協(xié)了。