段宇也找了個借口，他說完看向嚴(yán)成，兩個人的眼神落在一起，明顯是帶有一絲深意，晚飯很快吃完，第一監(jiān)獄要解決的不止是姜山遇害的問題，還有之前尤賓離奇中毒案件也沒有查清楚，段宇帶著人繼續(xù)檢查倉庫里的物資，李威進(jìn)了姜山生前的休息室，這里也是他的辦公室，柜子打開，里面的東西一一取出放在桌子上，他的手慢慢朝著下面摸，咔噠一聲，隨著響聲，柜子下面的位置開了，尤賓抬頭，他剛剛一直偷偷盯著李威，根本沒心思去看姜山留下的這些遺物，整個第一監(jiān)獄，他是唯一知道內(nèi)情的人，殺害姜山的命令也是他傳進(jìn)去的，當(dāng)然下令的那個人不是他，而是另有其人，姜山必須得死，他和李威不同，對這里太熟悉，如果他真的下狠心去查，用不了多久就會查到尤賓的頭上，所以他慌了，用了一招苦肉計，毒是他自己抹在那種紅票子上的，然后又吃下去一點(diǎn)，原本是想假裝中毒擺脫嫌疑，沒想到那種毒藥如此厲害，差點(diǎn)丟了命，還好當(dāng)時李威救了他
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子車國娟·僪癸未
9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。