老婦人是他的一個老朋友，不幸得了癌癥，他是來見對方最后一面的，生老病死，他見得太多了，都麻木了，并不會感到多么悲傷，老婦人招手讓床邊圍著的人出去，只留下她和江陵，哀求道：能不能拜托你件事，我孫女是我的唯一繼承人，她父母雙亡沒人幫襯，底下還有一群叔叔舅舅擠兌，我放心不下她，盡管她的地位和權勢已經(jīng)足夠大了，可是只有江陵給她一種神秘叵測的感覺，直到現(xiàn)在，她都看不透江陵，江陵皺著眉頭想了會，還是拒絕了，他即將融入新的生活，按照他的做事習慣是不會再和以前的身份留下牽連的。
《喬喬兔》究竟解構(gòu)了什么？回答這一問題，我們就必須從被閹割的父權和意識形態(tài)二者中選擇其一，or literally takes all，在影片開場，當象征無能，疲軟父親的希特勒彎下腰，出現(xiàn)在觀眾面前之時，他是無害的，這暗示著無論是納粹的暴行也好，父親的陰影也罷，著如果我們想要對抗意識形態(tài)，就必須主動注射一小片疫苗化的意識形態(tài)，當藏在柜子里的猶太女孩Elsa向JOJO描繪（納粹想象中的“邪惡”猶太人）時，她沒有明確地對抗投射過來的凝視，而是加速這種幻想，以便隨后取代了Inca的符號位置，通過無法察覺的淫穢，
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濮陽丙寅
上交給國家才是本片最大的精魂