不是不是，我沒罵你，只是說你丨媽……聽到這柏楊突然明白過來，或許自己母親已經(jīng)從鄉(xiāng)下打車來省城了，在農(nóng)場坐車到省城一共四個小時的車程，說遠不遠，說近也不近，自己年近七旬的母親每隔一個月、兩個月農(nóng)閑的季節(jié)就會趕來，或者帶一些家鄉(xiāng)的土貨，或者只是給自己下廚做一頓兩頓飯犒勞自己，兒行千里母擔憂，自己一個人在省城漂泊，家里自然也放心不下，只不過自己帶回去的外星垃圾怎么辦，就算這件事注定了瞞不住自己家里人，但自己又怎么跟他們解釋呢？難道說：媽，你兒子找到工作了，是去外星球撿垃圾。
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宗政利
在《福岡》的咖啡館里與《弗蘭西絲哈》偶遇絕非偶然。倘若不是導(dǎo)演的精心設(shè)計，那么這簡直就是神來之筆。盡管同性情誼并不是鮑姆巴赫那部電影真正的主題，但在張律的這部作品里卻是。熟悉張律電影的觀眾都知道，男女之間的情欲從來都不是他的母題，身份認同才是。細看就會發(fā)現(xiàn)，張律這部作品處理的是中日韓這三種語言之間的關(guān)系：韓國人在讀中國古典文學，中國人在看日本現(xiàn)代小說，這種文化意義上的「同化」借由同性間的一個吻達到了高潮。語言是存在的家園——從海德格爾的角度來看，這種跨語言交流最終反而是以一種不存在的夢的形式存在著。用含混