馮中官，這，這……馮均順解釋道，噢，這是柳大官在疼兒子呢，兒子可哪有這樣疼的？那你說怎么疼，你有兒子了，不得親親，抱抱，舉高高？柳崇聽到外面的嘈雜，低聲對(duì)福豆說，你還想不想趕走你干娘了？福豆咬著下牙床，臉貼在他胸膛上，道，想，剛說了這個(gè)字，便覺他身體發(fā)緊，胸膛里的那顆心通通跳得越來越快，莫不又是干爹那心慌氣短的癥狀？福豆仰頭，干爹您怎么了？柳崇低下頭去，咬住她耳朵，您，您這是做什么……福豆耳朵一酥，卻不妨瞧見窗上的影子，望著正是兩個(gè)嘴對(duì)嘴似的在接吻，外面驚呼兩聲，不止有劉容兒，還有馮均順的。
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死妍茜
《拆彈專家2》是一個(gè)行為藝術(shù)，必須在特定的藝術(shù)“界”的政治環(huán)境之下被理解，并產(chǎn)生意義。邱禮濤以香港電影過度的運(yùn)動(dòng)，以及其標(biāo)志性的cult趣味之下掩蓋了其作為一部黑色電影的事實(shí)，它的身體性在于無身體性的平面化，機(jī)械感，空無的記憶。換言之，這場(chǎng)滅頂之災(zāi)并沒有真正地發(fā)生，戰(zhàn)場(chǎng)只不過是意識(shí)形態(tài)—記憶術(shù)在空間之中的斗陣，正如同影片之中，潘乘風(fēng)的義肢不斷失去，而所有人都在向他提供著一種記憶的義肢。那么他究竟是誰？這一詢問，連同劉德華在香港電影中似曾相識(shí)的面孔將引向一個(gè)后殖民的區(qū)域身份認(rèn)同，以及一年前的一個(gè)創(chuàng)傷性的事件