又或者，她連葬禮都不會(huì)回去，祁閔過(guò)去可能撲個(gè)空，楚臨淵輕嘆一聲，他能為朋友做的，都做了，至于能不能成，那就只能看造化，轉(zhuǎn)身，他瞥見(jiàn)客廳一個(gè)陳列柜上放著一個(gè)白色的……骨灰盒？楚臨淵不太能理解把骨灰盒放在家里是為什么，還是放在容顏家里，誰(shuí)的？祁閔換好參加葬禮的西裝從房間里面出來(lái)的時(shí)候，看到楚臨淵立于陳列柜前，看著骨灰盒，聽(tīng)到聲音，楚臨淵轉(zhuǎn)身，問(wèn)道：誰(shuí)的？祁恒。
某種意義上，《舞伎家的料理人》這種3DCG動(dòng)畫(huà)站在了本作的反面。本作最有意義的并不是難以稱(chēng)得上精品的人情關(guān)系描繪，而是制作食物這件事，本身就帶帶有一種讓人共情的樸素。上述的兩部作品皆把見(jiàn)證各種人情的生成與交合寄予食物的成型過(guò)程中。而如何呈現(xiàn)成型——即一種變形，比起賽璐璐風(fēng) 3DCG 有著不可置疑的穩(wěn)定性（并試圖用這種穩(wěn)定性制造一種看起來(lái)像是手繪動(dòng)畫(huà)的不穩(wěn)定的“騙術(shù)”），手繪動(dòng)畫(huà)的不規(guī)整、非同一性也釋放了現(xiàn)實(shí)世界的固定，詮釋真實(shí)、人情味這件事上，手繪動(dòng)畫(huà)確實(shí)有著不講理的特權(quán)。這也是OP動(dòng)畫(huà)想要去表達(dá)的事情。
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尉遲馳文
我來(lái)了！已然成為第一個(gè)看完第一集的朋友！驕傲！