可別以為這里一直都是這樣的環(huán)境，要知道，當(dāng)初在剛剛打通通道的時(shí)候，迎接他們的可不是這些石頭，而是一大群密密麻麻的螃蟹妖獸，這些螃蟹妖獸大小不一，占據(jù)了整個(gè)亂石區(qū)域，大的最起碼有臉盆那么大，最小的螃蟹也跟足球差不多大小，其數(shù)量更是無(wú)法統(tǒng)計(jì)，如果當(dāng)時(shí)有密集恐懼癥的人在場(chǎng)，絕對(duì)能當(dāng)場(chǎng)嚇暈過(guò)去，好在這些呈現(xiàn)青白相間花紋的螃蟹妖獸數(shù)量雖多，但是實(shí)力并不是很強(qiáng)，大部分都是一二階的實(shí)力左右，饒是如此，在面對(duì)十幾萬(wàn)牙獸的清理下，也足足用了好幾天時(shí)間才將這些螃蟹妖獸給清理干凈，這其中有一大部分螃蟹妖獸就淪為了整個(gè)領(lǐng)地的食物，剩下來(lái)的一小部分也順著海洋不知道逃到哪里去了，最后還有一些被活捉后送往了虛空世界，陳諾在面對(duì)這些鮮美的海鮮食物誘惑之下，也打算自己也養(yǎng)殖一些，為此，陳諾還專門在附近的海域設(shè)置了一座臨時(shí)傳送門，準(zhǔn)備通過(guò)傳送門傳送大量的海水到虛空世界里面也形成一片海洋出來(lái)。
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尉遲梓桑
一部意義深刻的社會(huì)派作品，令人反思老齡化背景下子女與年邁/失能父母之間的“羈絆”。男主的所作所為，超乎法理之外，卻在情理之中，如何要求身處“安全地帶”的人共情活在“黑暗洞底”的人，他們的痛苦與無(wú)力？難道解脫不是一種救贖嗎？加一星給松山的天才演技，兩天內(nèi)看他從“傻子”（《大名破產(chǎn)》）到“殺人犯”的角色轉(zhuǎn)換，令人深感他的役者魅力，眼神像一汪絕望湖水，被其看穿又深陷其中，感覺(jué)連帶長(zhǎng)澤的演技也有變好一點(diǎn)點(diǎn)。