冬季晴朗的碧空如水青色的琉璃，幾縷云絲縹緲，看上去更似氤氳淡彩織錦一般，位于晉陽的尚書大行臺府中，年輕女郎對鏡而坐，白衣如雪，長發(fā)直垂，面容因陽光的照射籠上了一層特別的光彩，若不是左邊面頰上那條長長疤痕太過醒目，毋庸置疑這是一個絕色的美人，門外的郎君靜靜站在那里，看著女郎面上的傷疤，眼中閃過一抹心痛，快步走了進(jìn)來，英娥，昨晚睡得可好？他微微一笑，在女郎身邊坐了下來，親昵地側(cè)過身靠近她。
【平遙電影展展映】世界首映。片名令人困惑，因為影片并非以女兒洋子的視角為主要線索，而是母親視角為主，女兒為輔。而女兒也未看出有什么“困惑”，演得也一般。更多的是“熊孩子”青春期的叛逆、對母親的怪罪和對成人世界的不理解。即使讀了母親的日記也并未理解其中的苦衷?？床坏脚畠簝?nèi)心的成長，因此片尾的飯桌和屋內(nèi)各個家人的“和解”就顯得刻意。影片留白過多，很多劇情未交代清晰。包括女主新男友的出現(xiàn)、為何放棄女兒撫養(yǎng)權(quán)、海外打拼的經(jīng)歷等。如能展示女主更多的過往、深入挖掘堅強(qiáng)女強(qiáng)人表面下事業(yè)家庭不能兩全的無奈、傷感的心路歷程
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皇甫瑤瑾·戲冰香
相較于《裸體午餐》的作者自指，本片要膚淺得多，柯南伯格在沉迷肉體的同時也掉入了表面那一層難以穿透的皮肉之欲?，F(xiàn)實與虛幻不存在視覺欺騙/影像化的區(qū)分，而僅僅通過文本層面的情境預(yù)設(shè)實現(xiàn)，這一點與《錄像帶謀殺案》中的手法簡直是天差地別。深層次的指向在于娛樂消費文化對社會意識形態(tài)的侵蝕，通過一種情景化定向引導(dǎo)麻痹神經(jīng)，并以自身剩余價值為動力繼續(xù)消費自身，在扭曲的高潮（同質(zhì)于《欲望號快車》）中迷失自我，結(jié)尾那一問簡直神來之筆，一語點醒夢中人，質(zhì)問的是熒幕背后的所有人。