那一刻的他，興奮而又失落，狂喜而又悲傷，暢快而又憤怒，可是，他不覺得呂小布應該輸，至少不該是這樣輸，林鋒喝著酒，漫天飛舞，漫無目的游走著，納天地風雷為酒，以日月山川為床，陡然爆炸的島嶼是他放的煙花，驟然而起的海嘯是他娛樂的幕布，仿佛人生一下子坍塌了大半，只剩下了空虛和無聊，他想起了之前同樣有段時間很無聊，而那那段時間排解無聊的東西是游戲。
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汪丙辰·哀艷俠
簡直是封建制父權制惡臭大集錦。溝口建二的全景長鏡頭在橫移之間拉出了整個日本戰(zhàn)國女性地位的悲涼，“人世多艱辛，只嘆命如紙”，阿春所有悲劇的來源都是源于封建父權制，簡直是“被遺棄的松子”。舊時的婦女在這個環(huán)境只能聽從命運的擺布，而且最終是無解的，只能獨自飄零淪落。溝口建二的鏡頭下，有著對傳統(tǒng)舊時女性的憐憫，但又有著對女性崇高精神力的刻畫，真不愧是有“女性電影大師”之謂。8.6