結(jié)界碎裂的聲音隨著他們的有意破壞變得更大了，然而，卻又在一瞬間沉寂了下去，遮住了半邊天的巨龍龐大而突兀，頭頂上的小白點(diǎn)讓人一眼就看出了對(duì)方是誰——皇之一族的大長老，他怎么會(huì)出現(xiàn)在這里？呵，他們的動(dòng)靜這么大，也難怪對(duì)方會(huì)全速駛來，沒有半點(diǎn)兒懷疑，非常肯定這被毀的逢鬼林就是他們藏身的地方，大長老一揮衣袍，本來是別在腰間的法杖徒然伸長，耀眼的光元素從法杖的頂端涌出，形成一條類似于龍的光線纏繞在身，這樣的行為，讓水影朝天大大的翻了個(gè)白眼，聽說人類都很喜歡龍，看樣子所言不假，瞧那人身上的白袍子都繡著一條銀色的龍，真俗，就算是螻蟻，也比你這只偷竊了他人力量來顯擺的角色要好太多。
視聽的延展，一是旋焦鏡頭，意識(shí)空間的扭曲，展現(xiàn)人物精神狀態(tài)的不正常，進(jìn)一步可以把這個(gè)不正常的過程展示出來，或與正常鏡頭拍攝下的對(duì)比，或是單個(gè)鏡頭內(nèi)完成變換過程。加強(qiáng)的手段或采用廣角鏡，二是配合機(jī)器的環(huán)繞調(diào)度，讓空間上的變化加強(qiáng)。感受最深的還是神槍手之死，透過不平整的玻璃去看人物，那種扭曲，是通過他人的視點(diǎn)看到人物的不正常。其次是，后景作為鬼的空間，遺傳厄運(yùn)，這些年用得多了。選擇一種過渡的漸黑的布光方式，比完全的隔斷要好？之后要做測(cè)試。影子作為敘事手段的濫用，自己創(chuàng)作時(shí)要有限制的去使用，第三人。進(jìn)入鬼屋，H
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扈憶曼·釗丁丑
實(shí)際上沒拍好，情節(jié)凌亂，整體散碎，有點(diǎn)刻意貼青春片感覺，反而拖了后腿。但個(gè)人對(duì)這個(gè)故事還是比較有感觸的，工廠大院的年代感，下崗改組，竇驍?shù)慕巧?，跟我表哥很像，個(gè)人有很強(qiáng)的代入感，這片角色還是塑造的不錯(cuò)的，整體有點(diǎn)可惜，本來可以更好