范應(yīng)看完三人的回復(fù)，眼神里帶著幾分冷意，龍國(guó)就是因?yàn)橛羞@些尸位素餐的人，才一直無(wú)法發(fā)展起來(lái)屬于自己的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)，三位前輩的話讓我銘記于心，很不巧的是，我作為拍了兩部電影的導(dǎo)演，其實(shí)對(duì)3d渲染和動(dòng)作捕捉也有一定的了解，或許在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，我的確是你們口中的外行，但不代表我對(duì)這一領(lǐng)域的理解要低于你們，我不用1.2億，只要你們一半的一半，也就是3000萬(wàn)經(jīng)費(fèi)制作一部動(dòng)漫，保證有你們提到的所謂的前沿技術(shù)，如果我做出來(lái)的畫(huà)面更精良，講的故事更精彩，你們還有什么要說(shuō)的？如果說(shuō)雙方之前還沒(méi)有提名帶姓，那隨著范應(yīng)的at，徹底宣布雙方站在了對(duì)立面。
最忠于自我或許并不等于最佳。整體看起來(lái)很抽象，但表意還是跟前作一脈相承，即“主觀能動(dòng)性是存在的基礎(chǔ)與毀滅的根源”，只是這一次Ari Aster用電影的最后一個(gè)小時(shí)打破了“仲夏夜”的最終落點(diǎn)（盡管二者同樣都具有病友療傷片的屬性），構(gòu)建起更加極端且直觀的敘述語(yǔ)境：當(dāng)人的生命力被動(dòng)到只由應(yīng)激反應(yīng)與生理本能所驅(qū)動(dòng)，忽然出現(xiàn)的變量究竟意味著什么？這是Aster想要探討的事情。另外，看的時(shí)候腦子里想到兩個(gè)片子，分別是《妖夜慌蹤》和《天幕殺機(jī)》，三部電影的確是在同一個(gè)坐標(biāo)軸內(nèi)（只是前兩者拍法更高明一些）；聯(lián)想一下，本片
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茂碧露
居然津津有味地看完了。。。