道路崎嶇，專注前行的隊(duì)伍里已經(jīng)沒(méi)了先前吵鬧矛盾的聲音，所有人都全神貫注的提防周圍動(dòng)靜，避免自己成為第一個(gè)亡魂，能數(shù)次往返井窟城足以證明你的能力很不簡(jiǎn)單，不必自謙，想必當(dāng)初在阿爾法城執(zhí)行的野外巡回任務(wù)對(duì)你來(lái)說(shuō)也是小兒科吧，王一塵并沒(méi)有因?yàn)榍G杰三兩句夸獎(jiǎng)而輕飄飄的，反而很直白的揭穿了對(duì)方，那次任務(wù)我的確沒(méi)放在心上，你當(dāng)時(shí)救了我一次，讓我免于受傷也是真的，當(dāng)年僥幸逃出實(shí)驗(yàn)室的我被養(yǎng)父母帶到了井窟城，我在那里長(zhǎng)大，直到幾年前，我父母去世，我為了救妹妹才重新返回聯(lián)區(qū)，中間，我只往返了一次，而且是九死一生，差點(diǎn)回不來(lái)。
和《巴克勞》有不少相似的地方，都發(fā)生在第三世界地域，都有驚悚類型元素，都在現(xiàn)實(shí)主義圖景中加入了超現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，也都有社會(huì)評(píng)論的地方：只是《巴克勞》指向殖民歷史和當(dāng)代政治，且將其作為故事內(nèi)容的起點(diǎn)和決定性因素；而《大西洋》中的勞工問(wèn)題、執(zhí)法不力、父權(quán)主義則都得來(lái)全不費(fèi)工夫：盡管它們并沒(méi)有對(duì)影片厚度做出很多貢獻(xiàn)。劇本細(xì)致且高效，但收尾倉(cāng)促；調(diào)度成熟且靈氣，表演卻失了魂。
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霸刀冰火·公孫半容
周元的劇的題材不錯(cuò)，但是總感覺(jué)好一般。女主長(zhǎng)發(fā)挺好看