同時(shí)這圣潔光輝也可以將神界的黑暗和墮落一并清除掉，這時(shí)候四大劍域的主宰發(fā)出了振奮的歡呼聲，道：深淵已經(jīng)徹底坍塌了，我們真的贏了嗎？或許是因?yàn)楹蜕顪Y爭(zhēng)斗了太長(zhǎng)的時(shí)間，有些神明甚至露出了極端不可置信的表情來，但接下來卻是有許多流光從虛妄之中飛了出來，然后在空中綻放，如同一顆顆流星劃過天空……這些都是被深淵囚禁的墮落神明，他們即便是在死后神魂也得不到安息，如今深淵主宰已經(jīng)死亡，那么對(duì)他們的束縛也徹底解除。
Cassavetes過剩的表達(dá)欲，敘事和思想的暴力拆解：如激流般湍急的剪輯節(jié)奏，即興且濃稠的情節(jié)安排，卻捕捉到情愛的柔軟核心：我們?cè)跉埲敝谢孟霅鄣娜?，在失去里體驗(yàn)愛的痕跡。相比隱喻，動(dòng)物更像觀察者的角色——現(xiàn)實(shí)世界多呈現(xiàn)無序、碎裂的狀態(tài)，圓滿只存在于荒誕的夢(mèng)境和想象中。Gena Rowlands在狂風(fēng)驟雨中光芒萬丈——我們沉迷的是愛之可能性。它的偉大在于把愛的落點(diǎn)放置在愚勇，而非孤獨(dú)。
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納喇丙
從這一處走到那一處，洪常秀電影的“現(xiàn)實(shí)”以點(diǎn)和線組成，前者是人物們各自賴以生存的驛站（酒館、咖啡廳、住所），后者是情節(jié)各自行走的線路。而這一天英秀的腿毫無理由地瘸了，那么看似還是同一條路的那條線，便成為了打開新可能性的方式，我們有很多種方法論來串起這些線路，但只要我們回到它所指向的那個(gè)時(shí)間的起點(diǎn)，那“你就這么信吧”。