近乎完美的圓，在大地上圈出了祭族最神圣的祭壇，內圍雕琢出精致的圖形的圓形露天祭壇中央，是一扇巨大的金色門扉，這有著金屬質感、高聳如崖的門扉之上，無數如根須、如漩渦的紋路自四面八方匯聚到中央，讓這門扉像是一只俯瞰大地的神秘豎瞳，一塊一人來高的厚重方形泥板，靜靜的懸浮在豎瞳前方，一個個肢體不全、氣色不佳的祭族禁衛(wèi)，神色莊嚴地站在祭壇各處，隱隱圍成大小圓弧，注視著走到祭壇中間、向祭族偉大族長獻禮的使團——在這來自遙遠部族的正式使團到來之前，隱約的文明概念與大河會盟的消息已經有意無意地在祭族內部傳開，大家都在暢想著那一個嶄新的未來與祭族應有的位置，直到突如其來的慘白光輝與震地轟鳴，將這幻夢撕碎
無意義又充滿超現實色彩的小情節(jié)，是張律作品中最迷人的部分。莫名熄滅的蠟燭，到處亂跑的人偶，高塔下兩個年輕女孩突然的吻，你總覺得背后有所指向，伸手一抓，卻像春天空中漂浮的柳絮，很輕，很薄。從首爾到福岡，韓國到日本，張律的影片總是強調空間的轉換與交疊，敘事和角色幾乎都在為符號服務。他自身帶有跨文化跨國界的烙印，于是這種跨文化身份在作品中就被有意無意地反復強調。他總是把各種意象大膽地應用在片中，而出色的調度和表演又讓這些難解的元素變得自然流暢，充滿了詩性。
岳安蘭
看的應該是修復版，很清晰，但拍得慘不忍睹。懸疑的類型卻配上輕快又幼稚的音樂，不倫不類。劇情拖沓之極，蠟像館真人穿幫，當年兇殺現場還有攝像記錄？