比爾看著潘朵拉這么緊張不可描述之人的樣子，更加的氣憤：你讓他出來，和他有沒有關(guān)系我會(huì)自己判斷，知道為什么我剛剛一見到你就知道你不是來我們家送外賣的么，如果你剛才說是檢查管道，查水表之類的理由，我可能還要等上一會(huì)兒才能夠識(shí)破你的身份呢，但是送外賣么，呵呵，不可描述之人，送外****爾吃驚的關(guān)掉了電鋸，實(shí)在是無法想象能夠給星界帶來末日浩劫的家伙居然能夠與送外賣聯(lián)系起來，然后他好像想起了什么似得目光灼灼的看著潘朵拉說道：女帝大人。
非常成熟，但相比于1還是有點(diǎn)問題，一方面是油滑，這不可避免，畢竟要系列化，產(chǎn)品化，這代價(jià)可以接受。另一方面，桌面電影要求觀眾看到的確實(shí)得是一個(gè)劇中某個(gè)角色視角也實(shí)時(shí)看到的桌面，注意:得是實(shí)時(shí)，這部里爸爸把女孩掠走以后，出現(xiàn)的內(nèi)容，嚴(yán)格意義上說，不再是桌面內(nèi)容了，而變成了攝像頭剪輯內(nèi)容，因?yàn)槭チ擞^看桌面的人，這就從桌面電影變成了某種類似偽紀(jì)錄片的東西。而相比而言，第一部的視角都保持了更嚴(yán)格的桌面視角（至少記憶里如此）。雖然到最后，用一種修飾的方式又找補(bǔ)了一些，比如女孩剪輯了那些攝像頭內(nèi)容等等，但之前那段非
探討的東西很新潮(分居婚、新型合租、男女平權(quán))，可惜不具普世借鑒意義，編劇所構(gòu)想的一切得建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)極為雄厚的基礎(chǔ)上。況且在現(xiàn)有婚姻制度體系下想要獨(dú)善其身壓根不可能，只不過愛子前期把自己該承擔(dān)的部分責(zé)任轉(zhuǎn)嫁給了同居者而已。鈴木仁的人設(shè)更像為迎合女性幻想所打造的女權(quán)男，愛子明明在家務(wù)勞作、冠姓權(quán)及生育意愿上有過強(qiáng)烈動(dòng)搖，卻還是甘愿在各種糖衣炮彈的夾擊下半推半就讓渡自己的權(quán)利。本劇最令人欣慰的就是結(jié)尾友子真正由房屋的附屬者轉(zhuǎn)變主導(dǎo)者，那種寄人籬下百般隱忍不知何時(shí)會(huì)被迫搬走的苦澀，本打工人深有共鳴。
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頻從之·公孫培軍
受不了這種YA，不停虐虐虐虐虐，討厭的人（Jessica）永遠(yuǎn)死不掉還能更討厭不停出來搞事，氣死了氣死了氣死了。