至于跟我媽葬一塊，他就不用想了，我媽氣性大，生前容不下他，死后更不會(huì)想跟他住一起，兩個(gè)中年人臉色難看，知道再說下去也是無用，便嘆息一聲轉(zhuǎn)身出了道觀，一個(gè)白天，陳慕陽在道觀里忙忙碌碌，直到傍晚才點(diǎn)上一盞油燈坐在道觀的靈寶天尊像下看著手里得一本破書，這破書之上都是小篆字體，密密麻麻寫著經(jīng)文，敞開的書面上還有五行符箓幾個(gè)字，而在油燈光芒的吸引下，道觀里已經(jīng)飛舞了好幾十只飛蟲。
#25th SIFF#劇本在社會(huì)觀察的諷刺和理想主義的幼稚之間徘徊，而更多傾向于后者，以至區(qū)別于十年二十年前那個(gè)真正荒誕和挑釁的日本電影時(shí)代。在整個(gè)保守溫情的故事背景下，演員賣力的表演邏輯和日本人的服務(wù)業(yè)邏輯一樣，全身心取悅觀眾/顧客這個(gè)“奴隸主”的情緒，刻意販賣人情/幸福等情緒商品，不難推測(cè)當(dāng)下的大眾日劇受了不少伊丹的影響，包括對(duì)群像戲的廣角構(gòu)圖等經(jīng)典電視劇技法在內(nèi)(宮九劇作標(biāo)配鏡頭)。溫情背后是對(duì)超市之女的“女”的提煉，超市是女性的社會(huì)場(chǎng)，所有無償勞動(dòng)和生活意義在此彰顯，而男人占據(jù)管理層，把
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顓孫康
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