草原上的女子雖是自由，可是在男子的眼中依舊形同貨物，甚至不如中原女子，沙利葉將阿久帶到一個貌似很盛大的酒宴，一一見過了他的父王，以及各位兄弟姐妹，隨后阿久便被安排到一處角落，卻被沙利葉死拽著在他身后安排了一個席位，期間阿久便親眼見到沙利葉所謂的王兄，當(dāng)場將他身邊的女子送了人，那個女人哭了幾聲，便被那個王兄甩了鞭子，隨后再不敢有異議，抹著眼淚去了另一個男人身邊。
個人非常喜歡港味十足的接地氣的新浪潮影片，導(dǎo)演的處女作能處理好這么復(fù)雜的群像刻畫，多線敘事殊為不易。港片大案題材方面一直有奇峰突起的建樹，不管是商業(yè)類型探索還是人文深度思考，本片在電影敘事技術(shù)探索上，結(jié)合許多成功探案片的舞臺劇美術(shù)等形式，采用時空解構(gòu)形式，打破第四堵墻的形式探索。兩個主演的表演非常有力量感。律師庭戰(zhàn)精彩，和陪審團(tuán)群像致敬了12怒漢，每個人物著墨不多，但都有栩栩如生的原生態(tài)溯源意味，真實可感。拍出了港味的煙火氣和城市氣質(zhì)。至于唐文奇定罪的蓋棺，也留了極大的思考追問空間。欣慰港片在如此不景氣的
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微生國臣·弘壬戌
嚴(yán)重標(biāo)題黨！看到寫著白敬亭點進(jìn)去一個半小時節(jié)目白白連五分鐘鏡頭都沒有！欺騙粉絲感情！