駱洛端端正正地坐在一張小桌子中,被人群包圍在里面，認(rèn)真地捏著筆一個(gè)個(gè)簽下自己的筆名,微微皺起的小眉頭，略顯得有些吃力，一想到當(dāng)初她就不應(yīng)該通取這五個(gè)字的筆名的,簽名簽起來實(shí)在是太累了……哎，駱洛還是面帶微笑地又簽完了一個(gè)名，將書頁疊好,交給了對(duì)面的小女生，那個(gè)女生亮眼冒著星星,雙手接過簽名書,不顧后面還有一堆人在排隊(duì)，激動(dòng)地說：太太太太，我們合張影吧，我是你的老粉了,在《入眠》火之前我就已經(jīng)把你的所有書看了好多遍了呢。
基本上就是一個(gè)沒有Ramy Youssef在幕前的《拉米》外傳，但這不影響它自己的好看或是在較短的時(shí)間里培養(yǎng)獨(dú)特的氣質(zhì)；更為散漫、用更輕松的態(tài)度進(jìn)入嚴(yán)肅話題做減法還有整體依照角色設(shè)定的隨性氛圍，都特別適配于周中在工作與生活中獲取片刻喘息的“使用語境。《拉米》成功于它能有多“深刻”，這里基于它能有多“簡(jiǎn)單”（并且它顯然為接下來鋪設(shè)了一個(gè)更好玩的懸念）；Teresa Ruiz飾演的“Maria”很出彩，八月意外的收獲。"
在天氣預(yù)報(bào)般的時(shí)間線countdown下，臺(tái)風(fēng)令作為管理機(jī)制的“校園”，乃至東京的城市空間重構(gòu)為封閉的，斗技場(chǎng)/狂歡節(jié)般的空間，在此之中，時(shí)間性以凝縮的方式流動(dòng)，也即所謂“成長儀式”。相米慎二看似是巴贊的信徒，實(shí)際上存在著各種各樣的形式化，以及鏡頭內(nèi)部的意向性，引導(dǎo)性。在影片中多數(shù)為陰沉，黑暗，自然光的影像重構(gòu)了視覺，換言之，生成為一種屬于青春期的，曖昧的觀看，這種觀看訴諸某種純潔主義：人物赤裸的身體永遠(yuǎn)不會(huì)使用近景，而是通過中遠(yuǎn)景，鏡頭固定，和這些狂歡之中的對(duì)象一樣，凝視無法真正產(chǎn)生，或者只能在男孩們黑
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接冬蓮
勿忘建黨之初心，勿忘建國之使命