坐在車內(nèi)的納木卓心中沉沉的，已開始構(gòu)思起待去了杭州別院安頓下來后，要怎生書寫一封家書，好告訴傅恒讓他提醒江南災(zāi)情日益嚴(yán)重，賑災(zāi)之事已到了刻不容緩的地步，如果納木卓前世做的不是編撰清朝野史的工作，而是專門研究清史，就能立時想到，三月的這場江南大災(zāi)，確實(shí)沒有她此時看到的這般簡單，將會影響之后整整一年的國事，·····知曉江南民心動蕩局勢不穩(wěn)，納木卓在簡單的與杭州城內(nèi)主管各大商鋪的管事們吃了頓酒后，就急匆匆趕往海寧城外的渡口，巡視自家船隊(duì)，誰也沒料到，久等而來的不是雨水，而是蝗蟲，蝗災(zāi)從江北而始，蝗蟲攆著災(zāi)民向快速趕來。
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左丘語絲·火暄瑩
簡直是封建制父權(quán)制惡臭大集錦。溝口建二的全景長鏡頭在橫移之間拉出了整個日本戰(zhàn)國女性地位的悲涼，“人世多艱辛，只嘆命如紙”，阿春所有悲劇的來源都是源于封建父權(quán)制，簡直是“被遺棄的松子”。舊時的婦女在這個環(huán)境只能聽從命運(yùn)的擺布，而且最終是無解的，只能獨(dú)自飄零淪落。溝口建二的鏡頭下，有著對傳統(tǒng)舊時女性的憐憫，但又有著對女性崇高精神力的刻畫，真不愧是有“女性電影大師”之謂。8.6